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文章来源:baobaobubu    发布时间:2019-11-09 22:42  【字号:      】

黄树丹揭阳市美术家协会理事,榕城区美术家协会副秘书长,揭阳中国画院副秘书长,岭东书画院画师。

黄树丹揭阳市美术家协会理事,榕城区美术家协会副秘书长,揭阳中国画院副秘书长,岭东书画院画师

□李惠文  上世纪20年代,海派艺术传到潮汕地区,使这里的中国画艺术得到长足的发展

但是事物总有它的两面性,一方面造就了一批有成就的国画家,一方面却使潮汕的中国画艺术向新时代转型时遇到更多困难

特别是上世纪50年代以后学习中国画的潮汕画家,都难以走出海派的模式

而由于时代的原因,海派国画艺术语言已不能再满足时代的需要,海派的发生地也放弃了把海派艺术语言作为地域性国画艺术标志,而选择了更多更有时代特征的艺术语言来改造和替换海派的艺术语言

在揭阳,很多画家一开始学习国画,就是学习海派的艺术,特别是写意花鸟画

这些画家一辈子就用海派的笔墨,无法摆脱

但这些海派笔墨是需要深厚的文化底蕴来支撑的,否则只有其形而无其神

最为令人担忧的是现在一些初学中国花鸟画的人,还是从海派入手,如不注意,就会养成随意涂抹的习惯,恐怕会耽误一辈子

  黄树丹就不一样,一开始学习中国花鸟画就从工笔开始,路子是走得对的

其实,大家都说学画画一是悟性一是勤奋,但我认为更为重要的是路子要对

学习中国画首先要解决的是造型、色彩和线条,而学习工笔画就能解决这方面的问题

正因为这样,树丹的花鸟画造型比较准确生动,线条也较有韧性,不但能用来表现物象的轮廓、明暗、质感,还能理解线条在描绘形象时的独立意义并加以运用

  树丹学习工笔画不急于求成,而是一步一个脚印地向前走

一方面学习宋人花鸟画,一方面学习当代名家的技法,所以进步很快,他的作品既有古意又有新意,比较有看头

  我看他临摹的宋人花鸟画,发现他不是死临,而是认真地读画,深入地理解之后才动笔

宋画年代久远,色彩显得灰暗,树丹不是按从印刷品上所看到的来设色,而是参考现代画家画同类东中华黑木蘑养生茶西时的色彩来设色,所以色彩比较明亮

这是活学

  中国专业美术教育机构到现在已经有八九十年的历史了,从美术院校毕业的学生日益增多,但不见得这些人都能成为画家,而很多当代的画家也不是专业院校毕业的

问题就在于你学习时是否走对了路,是否下苦功夫,是否有悟性,是否有修养

我觉得树丹学习的路子是对的,也下了苦工,而从他的作品来看,也不缺悟性

所以只要提高修养就能有所成

一个画家的修养是读万卷书,走万里路,学习和积累就一定是学有所成,我衷心地期望树丹在艺术的道路上越走越出色

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